Η υπόθεση του Γιώργου Τσαγκαράκη μπαίνει σε νέα, ακόμη πιο βαριά φάση, καθώς μετά τη δικογραφία που έχει ήδη ανοίξει γύρω από την υπόθεση του Ευαγγελίου του 1745, έρχονται στο προσκήνιο και νέες αναφορές για έργα τέχνης που παρουσιάζονταν ως αυθεντικά, αλλά πλέον αμφισβητούνται ανοιχτά ως μη γνήσια. Το βάρος των τελευταίων αποκαλύψεων πέφτει σε έργα που σύμφωνα με ρεπορτάζ του Live News, αποδίδονταν στον Γιάννη Γαΐτη και στον Αλέκο Φασιανό, δύο ονόματα με ιδιαίτερη βαρύτητα στην ελληνική εικαστική σκηνή. Την ίδια ώρα, ο ίδιος ο Τσαγκαράκης επιμένει ότι δέχεται στοχευμένο «πόλεμο» λάσπης και ότι επιχειρείται να πληγεί η δημόσια εικόνα του. 

Διαβάστε: Μιχάλης Δημητρακόπουλος στο parapolitika.gr: Ο Γιώργος Τσαγκαράκης είναι σε απόλυτη απελπισία, πρώτη φορά αμφισβητείται η εντιμότητα του

Σύμφωνα με όσα μεταδόθηκαν από το Live News η Λορέττα Γαΐτη, κόρη του Γιάννη Γαΐτη, δήλωσε ότι προχώρησε σε παράσταση προς υποστήριξη της κατηγορίας και ανέφερε πως από τον έλεγχο προκύπτει ότι έχουν κατασχεθεί πέντε πλαστοί πίνακες από το σπίτι του Τσαγκαράκη, ενώ τουλάχιστον τρεις ακόμη πλαστοί πίνακες φέρεται να παρουσιάστηκαν στις εκπομπές του. Η ίδια δήλωσε στην εκπομπή ότι βρίσκεται στη διάθεση της ανακρίτριας για οτιδήποτε χρειαστεί όσον αφορά την πιστοποίηση της αυθεντικότητας των έργων του πατέρα της. Πρόκειται για μια παρέμβαση με ιδιαίτερο βάρος, γιατί μεταφέρει τη συζήτηση από το πεδίο της φήμης στο πεδίο της άμεσης οικογενειακής και νομικής εμπλοκής γύρω από την αυθεντικότητα έργων του Γαΐτη.

Στο προσκήνιο και έργα που αποδίδονταν στον Αλέκο Φασιανό

Σημαντική είναι και η εξέλιξη στο σκέλος των έργων που αποδίδονταν στον Αλέκο Φασιανό. Όπως αναφέρθηκε στο Live News, το Μουσείο «Αλέκος Φασιανός» γνωστοποίησε, σύμφωνα με δημοσιευμένες αναφορές, ότι έχει περιέλθει σε γνώση του η ύπαρξη τουλάχιστον δύο έργων τα οποία, έπειτα από τον σχετικό έλεγχο δέουσας επιμέλειας, δεν αναγνωρίζονται ως γνήσια έργα του καλλιτέχνη. Επιπλέον, το μουσείο ανέφερε ότι μέσα στο 2026 είχε ήδη προχωρήσει σε έγγραφη ενημέρωση προς ιδιοκτήτη χώρου τέχνης για έργο αποδιδόμενο στον Αλέκο Φασιανό που εκτιθέμενο σε βιτρίνα στο Κολωνάκι δεν θεωρήθηκε γνήσιο, ενώ για το ζήτημα είχαν ενημερωθεί και οι αρμόδιες Αρχές. Αυτή η τοποθέτηση έχει ξεχωριστό βάρος, γιατί δείχνει πως οι αμφισβητήσεις δεν είναι ούτε πρόσφατες ούτε εντελώς αποκομμένες από προγενέστερες ειδοποιήσεις προς τον χώρο της αγοράς τέχνης.

Η νέα αυτή εικόνα κάνει ακόμη πιο δύσκολη τη θέση του γκαλερίστα, καθώς οι Αρχές, σύμφωνα με τα ίδια ρεπορτάζ, συνεχίζουν να εξετάζουν συνολικά τα έργα που βρέθηκαν στην κατοχή του. Παράλληλα, το Live News αναφέρει ότι ανοίγουν και νέα μέτωπα με καταγγελίες από πρόσωπα που λένε ότι είτε αγόρασαν έργα ως γνήσια είτε έδωσαν αντικείμενα μεγάλης αξίας και αισθάνονται ότι ζημιώθηκαν ή δεν αποζημιώθηκαν όπως είχαν συμφωνήσει.


Ελεύθερος με περιοριστικούς όρους, αλλά με ανοιχτό μέτωπο η έρευνα

Υπενθυμίζεται ότι ο Γιώργος Τσαγκαράκης απολογήθηκε στις 24 Μαρτίου και στη συνέχεια αφέθηκε ελεύθερος με αυστηρούς περιοριστικούς όρους και χρηματική εγγύηση 50.000 ευρώ, ενώ σύμφωνα με σχετικά δημοσιεύματα έχουν δεσμευτεί και τραπεζικοί του λογαριασμοί. Οι κατηγορίες που διερευνώνται συνδέονται με σωρεία αδικημάτων γύρω από πλαστά έργα τέχνης και υπεξαίρεση, ενώ η υπάλληλός του αφέθηκε ελεύθερη χωρίς όρους. Αυτή η εξέλιξη δεν σημαίνει κλείσιμο της υπόθεσης, αλλά αντίθετα δείχνει ότι η κύρια ανακριτική διερεύνηση παραμένει ανοιχτή και πλέον εμπλουτίζεται με νέα δεδομένα από καταγγελίες, δηλώσεις δικαιούχων και ανακοινώσεις θεσμικών φορέων του χώρου της τέχνης.

Από την πλευρά του, ο ίδιος ο γκαλερίστας αρνείται ότι εξαπάτησε πελάτες και έχει υποστηρίξει ότι στη δικογραφία δεν βλέπει επίσημη καταγγελία πελάτη του που να δηλώνει ότι εξαπατήθηκε. Παράλληλα, έχει ισχυριστεί ότι τα έργα που βρέθηκαν στην ιδιοκτησία του δεν ήταν προς πώληση και ότι βρίσκονταν παλιά, παρατημένα και σκονισμένα στην αποθήκη από την εποχή των γονιών του. Τώρα, με τις νέες δημόσιες τοποθετήσεις για έργα Γαΐτη και Φασιανού, η υπόθεση αποκτά ακόμη βαρύτερο αποτύπωμα, γιατί αγγίζει ευθέως δύο εμβληματικά ονόματα της νεοελληνικής τέχνης. Το κρίσιμο επόμενο βήμα θα είναι το αν οι ανακριτικές και πραγματογνωμοσύνες θα δώσουν οριστικό και πλήρως τεκμηριωμένο εύρος στο πόσα έργα θεωρούνται πλαστά, ποια φέρονται να διακινήθηκαν και αν τελικά στοιχειοθετείται συστηματικό σχέδιο εξαπάτησης ή αν, όπως επιμένει ο ίδιος, πρόκειται για συντονισμένη επιχείρηση ηθικής και επαγγελματικής απαξίωσής του.