Το φουστάνι της Μέριλιν Μονρόε που σηκώνεται, τo Chanel no 5, οι κόκκινες σόλες των παπουτσιών «Louboutin», το μίνι της Μέρι Κουάντ, η πλάτη της Μπριζίτ Μπαρντό στο «Ο Θεός έπλασε τη γυναίκα», η Αμέλια Έρχαρτ με τη στολή εργασίας, η είσοδος της Ναόμι Οσάκα στη «Rod Laver Arena» για το παιχνίδι της απέναντι στην Κροάτα Αντονία Ρούζιτς για τον πρώτο γύρο του Australian Open. Η υπερβολή του προλόγου αν αντανακλά ακριβώς την εντύπωση που έκανε η είσοδος της Γιαπωνέζας, που από τότε που βγήκε στο επαγγελματικό τένις ενσάρκωνε το πρελούδιο της Gen Z, πριν καν ανακαλυφθεί ο όρος. Η Ναόμι Οσάκα έχει παλέψει με τις ερινύες της, έχει επικοινωνήσει κραυγαλέα -μέσα από τους υδρογόνους αδένες της- τα προβλήματα πνευματικής και ψυχικής υγείας που αντιμετώπιζε, έχει αναδείξει τη σαστιμάρα της μπροστά στα media, έχει, βεβαίως, κατακτήσει τέσσερα Major, αλλά ήταν το μεσημέρι της Τρίτης 20 Ιανουαρίου που μετατράπηκε σε Divina. 

Διαβάστε: Μοτσιζούκι - Τσιτσιπάς 1-3, Australian Open: "Μίλησε" η ποιότητα του Στέφανου που συνεχίζει το ταξίδι του στη Μελβούρνη

Θύμισε, εν ολίγοις, εκείνο το μονόλογο της Μιράντα Πρίσλεϊ (Μέριλ Στριπ) στην Άντρια Σακς (Αν Χάθαγουεϊ) στην ταινία «Ο Διάβολος φοράει Prada», όταν η τελευταία με το απλοϊκό ντύσιμό της ανέδειχνε την περιφρόνησή της για τα ρούχα. Η Ναόμι Οσάκα το πήγε σε υψίπεδα άπιαστα -και αυτή η είσοδος πρέπει να ήταν η κορυφαία όλων των εποχών σε κορτ και μία από τις κορυφαίες, ενδεχομένως μαζί με εκείνες του Μάικ Τάισον, όταν παρουσιαζόταν στο ρινγκ ημίγυμνος από τη μέση και πάνω με μία νότα να ακούγεται -σαν εισαγωγή στην οδυνηρή κόλαση ενός τρομακτικού χουκ- σε οποιονδήποτε αθλητικό χώρο. 



Ναόμι Οσάκα: Το περίφημο σχέδιο 

Ειρήσθω εν παρόδω, η Ναόμι Οσάκα έφτασε σε δύσκολη επικράτηση, 2-1 σετ (6-3, 3-6, 6-4), επί της αντιπάλου της. Ενώ χάθηκε στη διαδρομή και ενδεχομένως πιέστηκε και από τις προσδοκίες, παραμένει στο τουρ ως φωτεινή ύπαρξη. Όπως ο Όμηρος δεν περιέγραψε την Ωραία Ελένη στην Ιλιάδα, το συγκεκριμένο φόρεμα δεν είναι ανάγκη να περιγραφεί. Ο αναγνώστης μπορεί να καταπνίξει τη δυσθυμία του για τις μεγαλοστομίες παρατηρώντας την να διαβαίνει το διάδρομο με τα ονόματα των πρωταθλητών αριστερά και δεξιά -και ενδεχομένως να θυμηθεί τη Λούσι Λιου, Αμερικανίδα ηθοποιό, στην ταινία του Κουέντιν Ταραντίνο «Kill Bill». Οι ποπ αναφορές ήταν αναπόδραστες, αφ' ης στιγμής η Οσάκα έγινε η μόδα στη Μελβούρνη. 

Αναπόδραστοι είναι και οι... αντιρρησίες, με το σχόλιο Ιταλίδας στην πλατφόρμα X να είναι ενδεικτικό: «Μαέστρο Βαλεντίνο, έφυγες ακριβώς πάνω στην ώρα». Σύμφωνα με την πληροφορία, το φόρεμα, την ομπρέλα και το βέλο σχεδίασαν από κοινού ο Ρόμπερτ Γουν, σχεδιαστής από το Χονγκ Κονγκ, και η Nike. Η τιμή στην Ιαπωνία και το συμβάδισμα με τους σύγχρονους καιρούς συνδυάστηκαν για μια υφασμάτινη υμνωδία.